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Tous les fichiersTous les fichiersLa collection éditoriale d'iStockphoto a vu le jour début 2011. Depuis, nous avons beaucoup appris sur les besoins des utilisateurs de ces clichés et sur les talents de nos photographes. Les photographes d'iStock ont fait preuve d'une aptitude remarquable à observer le monde qui les entoure et l'immortaliser au sein de notre collection éditoriale.
Le moment est désormais venu de préciser ce qu'iStockphoto entend par « Éditorial ». L'objectif est de mieux définir ce que nous recherchons en termes de contenu, d'ajuster et de clarifier nos critères d'acceptation, mais aussi de vous donner envie de nous soumettre davantage de photos.
Qu'est-ce que la collection éditoriale d'iStockphoto ?
Documentaire
Conceptuel
Normes et restrictions
Sujets autorisés
Sujets non autorisés
Utilisation, autorisations et permissions
Enfants
Propriété privée
Œuvres et dessins protégés
Logos et marques de société
Authenticité, mise en scène et retouche
Mise en scène
Retouche
Retouche d'images conceptuelles
Légendes
Les images éditoriales illustrent et reflètent les problématiques, thèmes et événements (mineurs et majeurs) spécifiques au monde d'aujourd'hui.
Aucune autorisation de représentation n'a été obtenue pour les personnes et objets présents sur ces images.
Les images éditoriales sont uniquement destinées à une utilisation non commerciale et non promotionnelle. N'étant pas assorties d'autorisations, ces photos n'ont pas vocation à vendre quoi que ce soit.
Correctement pris, un cliché éditorial contribue à raconter une histoire à son spectateur.
Des situations réelles qui illustrent des questions ou des événements actuels font d'excellents sujets éditoriaux.
Ces photographies doivent être intelligemment composées. La réussite d'une photo éditoriale passe par votre expérience et vos compétences de photographe, tout autant que s'il s'agissait d'une image créative.
Il est essentiel que l'image révèle une intention qui soit à la fois claire et pertinente. La collection éditoriale ne sert en aucun cas à recycler des photos qui ont été refusées dans notre collection créative, pour cause de qualité médiocre ou d'absence d'autorisation.
Les images éditoriales portent sur toute une palette de thèmes : actualités, monde du travail, santé et bien-être, technologie, style de vie, culture, art et voyages. Elles nous racontent la vie des gens, illustrent des concepts et sont un véritable instantané du monde qui est le nôtre.
Les photos éditoriales d'iStockphoto entrent généralement dans deux grandes catégories, principalement en fonction de la manière dont l'image raconte une histoire : documentaire et conceptuel.
Il s'agit de montrer des situations réelles, non manipulées, qui parlent d'elles-mêmes.
Ce type d'images permet d'informer le public et de donner un sens aux scènes représentées.
La photo doit donner un aperçu fidèle du monde dans lequel nous vivons et peindre les êtres, les lieux et les objets tels qu'ils sont.
L'image documentaire idéale associe à la fois une maîtrise consommée de l'art photographique et une représentation objective et juste de son sujet.
Elle se suffit à elle-même pour faire découvrir au spectateur une vérité qui le touche.
Elle doit être suffisamment forte pour pouvoir être utilisée sans modification. Si elle est réussie, la photo va droit au cœur de l'histoire, sans besoin d'explication ou d'ajout.
Voici quelques exemples qui illustrent le vaste panel de sujets abordés par la collection éditoriale. Ce qui caractérise chacun de ces clichés, c'est la capacité de son auteur à raconter une histoire par le biais d'une image authentique et marquante.
Voici le cas d'une image ne disposant pas d'autorisation, que nous ne pouvons pas accepter comme contenu créatif. Ce bâtiment est protégé et ne peut pas être utilisé dans une photographie commerciale. En revanche, ses usages éditoriaux potentiels sont multiples.
Le cliché est simple mais bien exécuté.
L'éclairage, l'exposition et la composition sont tous excellents, ce qui en fait une image extrêmement utile.
Cette photo frappe car elle saisit admirablement le moment. Tous ceux qui connaissent l'endroit en question savent immédiatement de quoi il s'agit.
La prise de vue surprend par sa profondeur et son côté spectaculaire.
Sans compter que l'image a été bien pensée. Le photographe a su se placer au bon endroit, au bon moment.
Colorée et lumineuse, la composition est travaillée dans ses moindres détails.
Ce cliché résume à quel point il est essentiel pour le photographe éditorial d'être conscient de tout ce qui se passe autour de lui. Soyez attentif, gardez l'œil ouvert ! Vous ne serez pas déçu du voyage.
Ici, le photographe a su trouver un nouvel angle pour parler d'une actualité qui faisait déjà la une partout dans le monde.
L'image démontre que l'on peut aborder un grand évènement à travers une anecdote, même infime, qui s'y rattache. Vous pouvez utiliser une petite histoire pour évoquer celle avec un grand « h ».
Supprimez tous les détails superflus. Une approche minimaliste permet d'aller droit au but.
Nous sommes tous attirés par ce qui sort de l'ordinaire et les choses que nous ne voyons pas tous les jours.
Les images éditoriales peuvent être originales, intrigantes et placées sous le signe de l'humour.
La photo doit toujours être de bonne qualité. Celle-ci, par exemple, est remarquable et elle a été prise dans des conditions délicates.
Il existe une réelle demande pour les tranches de vie.
Vous pouvez nous soumettre des portraits en contexte, sans mise en scène et pris sur le vif.
Couleurs, éclairage, composition... Tout concourt ici à la beauté de l'image.
On sent que le photographe s'intéresse réellement à son sujet.
Voici un autre portrait saisissant.
La force de caractère de la femme prise en photo rejaillit sur l'image, ce qui permet de véhiculer un message clair.
Le choix du noir et blanc convient parfaitement ici. La couleur peut parfois détourner de l'essentiel.
Une fois de plus, le cliché est exécuté avec brio : jeu des contrastes impeccable et arrière-plan bien dégagé.
L'étendue des sujets qui présentent un intérêt éditorial est tout simplement immense, comme le révèle l'image ci-dessus. Parce qu'elle explore un processus de travail peu courant, cette prise de vue pique la curiosité du spectateur.
Une bonne photo dépend aussi du sujet choisi et le photographe a su l'exploiter au maximum. Il a très certainement dû mouiller la chemise (littéralement) pour arriver à un tel cadrage.
L'ampleur du mouvement photographié rend l'image très dynamique.
Une tranche de vie telle que celle-ci constitue un magnifique cliché éditorial.
Le photographe a su reconnaître qu'il était non seulement en présence d'un événement hors du commun mais aussi, d'une fantastique juxtaposition au niveau visuel.
La prise de vue est réussie car elle force l'attention. Le spectateur veut deviner ce qui se passe.
L'image suffit à elle seule car elle est captivante d'un point de vue visuel.
Dans tous les exemples ci-dessus, les photographes ont su immortaliser des scènes fascinantes qui se déroulaient sous leurs yeux. Certaines photos ont été planifiées à l'avance, d'autres ont très certainement été prises sur le vif. Elles traitent de sujets variés et susceptibles d'intéresser un public international. Justesse, honnêteté et authenticité font leur force.
Voici un autre moyen d'aborder l'imagerie éditoriale. Les photographes se servent de produits (sans autorisation des marques) de façon créative pour exprimer leurs idées. C'est ce que nous appellerons les images conceptuelles.
Il s'agit de représentations visuelles créatives ou conceptuelles ou encore d'interprétations portant sur une actualité, un sujet ou un thème en particulier.
L'idée qui sous-tend la photo doit être solide.
Ces images peuvent être drôles, pleines d'imagination, audacieuses, originales. Ce qui compte, c'est que le message soit transmis.
Plus facile à dire qu'à faire. Le message doit être porteur, mais il faudra le véhiculer de manière novatrice.
Ici, un sujet familier, identifiable par tous, illustre avec légèreté un thème d'actualité autrement plus aride.
Bien défini, le concept de départ est incarné par une composition extrêmement dynamique.
Cette photo paraît simple mais l'attention portée aux détails fait toute la différence, comme le choix de la voiture dorée et la disposition de chacun des éléments.
On comprend immédiatement de quoi il retourne.
L'image ci-dessus a recours à des objets courants pour illustrer des concepts classiques : la diversité, la communauté et le monde du travail.
Voilà une alternative originale pour ceux qui doivent illustrer ces thèmes archi connus.
De plus, les utilisations possibles sont multiples.
Voici une autre représentation claire d'une question d'actualité majeure.
Les informations fournies par le photographe au sein du cliché racontent une histoire dans son intégralité.
L'exécution est parfaite.
La composition est suffisamment bien pensée pour que la taille n'ait pas d'importance. Cette image trouverait tout à fait sa place en tête d'un article ou comme petite vignette à intercaler dans une colonne.
Dans la photo ci-dessus, le photographe a utilisé une marque internationale célébrissime, mais de manière à ce que son image puisse illustrer des idées très différentes.
L'exécution est magistrale, ce qui permet de donner une toute autre dimension à ce qui n'aurait pu être qu'une simple « photo de produit ». Cette image montre comment soigner le style pour raconter son histoire (pour plus d'informations à ce propos, voir ci-dessous).
L'impact de l'image, simple et forte à la fois, provient de ses qualités visuelles.
Voici une autre photo prise en studio et bien exécutée qui présente une marque internationale connue de tous, de telle sorte qu'elle puisse trouver toutes sortes d'usages concrets. Elle ferait bonne figure dans un article sur les problèmes de santé, la mondialisation, l'uniformisation de la culture ou encore l'influence de la publicité.
Le talent et le sens du détail du photographe font la force de cette image, bien conçue et superbement réalisée. C'est un sans faute.
Voici une exécution propre en studio d'un concept simple.
L'image est très lisible, à plus d'un titre, et dit ce qu'elle a à dire en toute efficacité.
Elle montre comment le fait de soigner le contexte et tous les éléments de la composition aide à diffuser le message.
Cette représentation de symboles légendaires peut servir à illustrer de nombreux thèmes actuels, qu'ils soient personnels, financiers, bancaires ou liés à la crise du crédit. Les sujets de ce type, potentiellement ennuyeux, exigent toujours un traitement visuellement « accrocheur ».
Grâce à son exécution irréprochable, cette image colorée et simple fait mouche.
Toutes les photos que nous avons choisies ici ont été en prises en studio et représentent des produits qui n'ont pas fait l'objet d'autorisation. L'objectif pour le photographe est de commenter des problématiques qui vont au-delà des objets eux-mêmes. Il ne s'agit pas simplement de photographier un plateau de Monopoly, des figurines Lego ou un repas vendu par McDonald's mais de donner un point de départ pour aborder les thèmes de l'épargne, du vivre ensemble et de la nutrition. Ces clichés diffèrent des images documentaires dont nous avons parlé précédemment en ce sens que les photographes sont intervenus dans la composition et l'ont agencée de manière à obtenir l'effet désiré.
Nous sommes preneurs de tout type d'images éditoriales, pourvu qu'elles soient bien exécutées et qu'elles racontent une histoire intéressante et authentique sur des sujets pertinents.
Il peut s'agir d'événements d'actualité d'une envergure internationale se déroulant à deux pas de chez vous ou d'une situation de portée locale uniquement qui contribue à jeter la lumière sur un sujet plus vaste.
Dans certains cas, une accréditation professionnelle est indispensable pour avoir le droit de photographier une scène. Par exemple, lors de manifestations sportives professionnelles, aucune photographie commerciale n'est possible sans accréditation préalable. iStock n'acceptera aucune photo prise sans accréditation professionnelle en bonne et due forme. Sont concernés, par exemple, les événements VIP et les manifestations sportives professionnelles.
Nous n'accepterons pas non plus d'images de type paparazzi. Nous nous opposons au harcèlement des personnes pour obtenir un cliché, à l'intrusion dans la vie privée ou aux tentatives de passer outre les accréditations requises.
Dans la mesure où les images éditoriales ne peuvent servir qu'à titre d'illustration, nous pouvons accepter de nombreuses photos de personnalités, produits, bâtiments et lieux habituellement protégés, sans qu'une autorisation soit nécessaire.
Toutefois, cela n'est pas vrai dans tous les cas. Voici quelques exemples de situations dans lesquelles nous avons toujours besoin d'une autorisation ou autre forme de permission.
Nous n'accepterons aucun portrait isolé montrant des enfants ou des mineurs sans autorisation signée par les parents ou la personne juridiquement responsable.
En revanche, les images de groupes qui représentent des mineurs sont permises.
Les droits nécessaires pour prendre des photos sont restreints ou protégés sur de nombreux sites et lors d'un grand nombre d'événements. Entrent dans ce cas de figure : les salles de spectacle, les musées, les galeries et les résidences privées.
Ces droits sont également protégés sur les propriétés privées ou commerciales identifiables. Par exemple, les droits de prise de vue dans un restaurant identifiable sont protégés.
Pour soumettre des images éditoriales de ces lieux protégés ou restreints, vous devez fournir la preuve par écrit que vous disposez d'une autorisation.
Contactez le propriétaire ou le responsable du site, expliquez-lui ce que vous faites et demandez-lui son accord pour prendre des photos.
Nous vous proposons un formulaire de consentement de propriété « à usage éditorial exclusif » que vous pouvez télécharger et imprimer. Ce formulaire contient les informations prouvant que vous avez obtenu un consentement préalable. Vous pouvez utiliser un autre document que ce formulaire, à condition qu'il fournisse les mêmes informations.
Formulaire de consentement de propriété « à usage éditorial exclusif » (toutes les langues).
Les droits de nombreuses œuvres sont protégés tant en termes d'utilisation commerciale qu'éditoriale. Parfois, s'il est impossible de photographier ces œuvres en tant que sujet principal de l'image, elles restent acceptables si elles entrent dans le cadre d'une composition plus vaste dans laquelle elles ne sont pas le centre d'intérêt. Certaines œuvres et certains dessins ne peuvent pas être photographiés du tout. Par exemple, nous ne pouvons pas accepter d'images contenant des bâtiments ou des meubles créés par Le Corbusier.
Il est indispensable que vous fassiez des recherches sur la règlementation protégeant les œuvres d'art que vous souhaitez prendre en photo. Gardez à l'esprit que nous privilégions la prudence.
Nous n'accepterons pas d'images de logos ni de marques commerciales protégées lorsque l'image n'a pas d'autre contenu. Vous ne pouvez pas photographier des logos isolés sur fond blanc. Sont concernées : l'impression et la numérisation d'un logo sur papier blanc ou encore les prises de vue de logos sur un arrière-plan vide, sans repère ni contexte.
Les images proposant un logo inséré dans un contexte plus large peuvent être acceptées.
Dans ces deux exemples, le logo est le sujet principal et occupe une majeure partie du cadre mais il figure néanmoins dans un contexte plus large. Ces deux prises de vue sont donc acceptables.
Vous ne pouvez pas modifier une image de sorte à induire le spectateur en erreur ou à donner de fausses impressions au sujet de la scène photographiée.
Cette condition sine qua none a des répercussions différentes pour nos deux catégories d'images éditoriales.
Une image documentaire ne doit en aucun cas être modifiée. Vous saisissez un événement qui s'est produit et la photo que vous proposez doit montrer au spectateur les faits réels.
Une image conceptuelle d'un produit vous laisse davantage de marge de manœuvre pour composer et construire la scène. Vous créez une histoire qui englobe des produits non assortis d'autorisation, mais vous ne décrivez pas un événement. Votre image doit proposer des informations précises sur ces objets mais vous êtes moins limité en matière de composition et de retouche.
Dans la plupart des exemples conceptuels que nous vous avons présentés, les photographes « mettent en scène » leurs compositions. La mise en scène est autorisée pour les images conceptuelles mais est formellement interdite pour les images documentaires.
Le fait d'arranger des éléments d'un Monopoly pour créer une composition intéressante qui parle de la déclaration de revenus n'induit personne en erreur sur le jeu du Monopoly en général. L'image de gauche n'a rien à voir avec un événement. Elle incarne un concept. Sa mise en scène est parfaitement acceptable.
Pour l'image de droite, tout tourne autour de l'événement et il est nécessaire que celui-ci soit bien réel. Lorsque nous regardons cette photo, nous partons du principe que le photographe a immortalisé une situation véridique. Il ne serait donc pas admissible, après avoir remarqué les caisses, de demander au garde de la sécurité de se promener au milieu d'elles, puis de proposer la photo comme image éditoriale. La qualité de notre contenu éditorial dépend de l'honnêteté de nos photographes.
Acceptable
Inadmissible
Parfois, il vous faudra inclure des personnes dans une composition conceptuelle.
Il s'agit là d'un exemple acceptable. La personne fait partie d'une scène réelle, mais sa présence est accessoire. Ce que nous savons ou pas de cette personne, en tant que spectateur, n'a que peu d'importance dans la compréhension de l'image.
Nous n'accepterons aucune photo de modèles auxquels il est visiblement demandé d'utiliser les produits. En résumé, ces images tournent trop autour des modèles et en tant que spectateurs, nous risquons de nous poser des questions quant à la véracité de la scène. Elles quittent le champ de l'éditorial pour devenir des clichés publicitaires.
Vous ne pouvez pas recadrer, retoucher ou manipuler l'image de manière à modifier les faits ou à donner au spectateur une impression erronée sur ce qui s'est vraiment passé.
Cela ne veut pas dire pour autant que vous devez nous soumettre tel quel tout ce qui sort de votre appareil photo. Vous pouvez toujours traiter vos images. Ce traitement vise à fournir une image nette et de bonne qualité, sans altérer la scène.
Libre à vous d'apporter de légères corrections de niveau et de couleur ou encore d'opérer une conversion en noir et blanc. Autrement dit, tout ce que pouvez faire dans une chambre noire est acceptable tant que vous ne changez pas les faits.
Voici quelques exemples de retouche inacceptables :
Utilisez le champ de description pour mentionner tout traitement ou toute retouche notable.
Une fois encore, vous disposez d'une marge de manœuvre légèrement plus importante avec les prises de vue de produit créées en studio. Vous ne pouvez pas modifier l'image pour changer les faits relatifs à un produit identifiable mais vous pouvez exposer et traiter votre image, à la recherche de certains effets.
L'utilisation d'écrans blancs sur les ordinateurs et les appareils portables en constitue un exemple parfait. Il est possible de créer un écran blanc à l'aide de différentes applications disponibles sur les périphériques eux-mêmes et de les présenter d'une certaine façon.
Cette technique ne change rien au produit. Elle est donc autorisée. Voici par contre quelques modifications jugées inadmissibles :
Utilisez le champ de description pour décrire comment vous avez obtenu certains effets ou changements. Par exemple, si vous utilisez une application pour créer un écran blanc sur un appareil, indiquez-le dans la description.
Les légendes éditoriales fournissent au client des informations et un contexte sur l'image.
Les légendes répondent à cinq questions : où, quand, quoi, qui et pourquoi. Les personnes qui regarderont votre photo se poseront toutes ces questions. Décrivez et expliquez votre image en quelques lignes. Les légendes doivent être courtes, concises et précises. Tenez-vous en aux faits et expliquez brièvement ce que vous avez photographié.
Voici quelques exemples de bonnes légendes. Précision et concision doivent être les maîtres-mots.
Christchurch, Nouvelle-Zélande - 4 septembre 2010 : Pompiers combattant un incendie sur Worchester Street après un tremblement de terre de magnitude 7,1 survenu à 30 km à l'ouest de la ville à 4h35 du matin, le 4 septembre 2010 à Christchurch, Nouvelle-Zélande. La Protection civile a déclaré l'état d'urgence et de très sérieux dommages ont été constatés dans la ville et les zones environnantes.
Dublin, Irlande - 17 novembre 2008 : Pub Temple Bar situé dans le district du même nom. Avec un très grand nombre de boîtes de nuit, de restaurants et de bars pour touristes, Temple Bar est au cœur de la vie nocturne de Dublin.
Istanbul, Turquie - 7 mai 2010 : Tramway se frayant un chemin parmi la foule le long de l'avenue İstiklal. L'ancienne Grande Rue de Péra, la plus célèbre rue commerçante du pays, accueille jusqu'à trois millions de passants par jour, en fin de semaine.
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